Déjame entrar (Lat den rätte komma in, 2007)

Título original: Lat den rätte komma in / País: Suecia / Año: 2007 / Género: Drama, terror, suspense, vampiros / Duración: 115 minutos / Director: Tomas Alfredson / Guión: John Ajvide Lindqvist, según su propia novela / Productores: Carl Molinder y John Nordling / Producción: EFTI / Fotografía: Hoyte van Hoytema / Dirección artística: Eva Norén / Música: Johan Söderqvist / Montaje: Tomas Alfredson y Daniel Jonsäter / Intérpretes: Kare Hedebrandt (Oskar), Lina Leandersson (Eli), Per Ragnar (Hakan), Henrik Dahl (Erik), Karin Bergquist (Yvonne), Peter Carlberg (LAcke), Ika Nord (Virginia), Mikael Rahm (Jocke) /Fecha de estreno en España: 17 de abril de 2009.

Sinopsis: Aterrorizado por un grupo de matones, Oskar es un chico solitario de 12 años se hará amigo de una nueva vecina: una misteriosa chica cuya llegada ha coincidido con una serie de misteriosas muertes y asesinatos. A pesar de que Oskar piensa que ella es un vampiro, tratará de que su amistad sea mayor que su miedo.

Crítica

Tomas Alfredson, director sueco que ha dado el campanazo con su cuarto largometraje al adaptar la novela homónima de John Ajvide Lindqvist, no se podía imaginar que una mirada tan calculadamente cercana al rostro y distante en cuanto al fuera de plano fuera a inquietar y fascinar tanto en pleno 2009. El estreno de Déjame entrar nos llega con un retraso de dos años, pero lo sustancial de la propuesta es que tales técnicas narrativas utilizadas sorprendan por sí mismas, ya que el trillado género del terror o el fantástico (o subgénero vampírico: el boom sobre las recientes Crepúsculo o True Blood) no visualizaba un tacto tan preciso y recortado en lo esencial desde hace… (¿?) Cuando tales herramientas han servido para trazar lo mejor del denominado cine trascendental (de Dreyer a Tarkovski, pasando por Bresson o Bergman) el fantastique no gozaba de un planteamiento tan lírico y concienciado en la fuerza de la expresividad del rostro desde hace tanto tiempo, que la sorpresa con el trabajo de Alfredson ha sido mayúscula.

El espectador se topa con cine de denuncia social: acoso escolar o bullying y tintes de pedofília y dejadez educacional por parte de padres y profesores; suspense en cuanto a la resolución de una serie de asesinatos pero sin acción policial (todo queda recortado en la minúscula atalaya de un barrio del extraradio de Estocolmo y en un grupo ajustado de vecinos); la historia del primer amor entre dos pre-adolescentes y la refrescante visión en torno al romántico mito vampírico.

Ambientada a principios de los 80, la película se toma su tiempo para desarrollar el relato, y el punto de vista camina entre la mirada del joven protagonista (Oskar), las alturas de un narrador omnipresente (picados desde las copas desnudas de los árboles en un bosque gélido que presentan el colgamiento de una persona degollada, la presencia cenital de la cámara en el baño dónde dormita el/la vampiro en presencia de un extraño) y los planos generales que presentan una ciudad adormilada, distante y fríamente tenebrosa: el siniestro parque con el columpio dónde se conocen Oskar y Eli o la salida desoladora del colegio en plena oscuridad de tarde de invierno.

Cómo si el Antoine Doinel de Los Cuatrocientos Golpes (François Truffaut, 1959) hiciera amistad con El Pequeño Vampiro de Angela Sommer-Bodenburg y fueran filmados por el Ingmar Bergman de  La Hora del Lobo (1968), Déjame entrar o más bien ‘deja entrar/acercarse lo adecuado‘ es un retrato delicado sobre el despertar sexual, la iniciación hacia el mundo adultoy los consortes que ensamblan una violéncia cada vez más latente en la edad infantil y juvenil. El abandono educacional de los padres y la incapacidad de abarcar la totalidad de la enseñanza por parte de unos docentes que no dan abasto o en ocasiones miran hacia el lado incorrecto provoca, tal y como se ve en la historia, incompresión mutua entre diversas generaciones, aislamiento infantil, miedo a crecer y el advenimiento de un tipo de soledad que produce terror a autoconocerse y autoaceptarse. Por su parte, Tomas Alfredson se dedica a captar gestos, destellos humanos y psicológicos de los rostros y los movimientos de los protagonsitas, sugiriendo al espectador para que reproduzca sus miedos interiores, así como resuelve de forma contundente secuencias que como nudos hacen avanzar la historia de manera seca, rápida y por ello de un modo fascinante: la enferma en pleno proceso de conversión vampírica que se autoinmola  por los rayos de sol en la cama del hospital, la visión furtiva de Oskar del cuerpo desnudo de Eli, los ataques nocturnos sobre el puente de Eli o la magistral escena final dentro de la piscina, que pasa directamente a la hisoria del cine de terror por su capacidad de síntesis, de sugerencia y de sorpresa fulminante son varios ejemplos que describen un relato que juega a minimizar el horror explícito para lograr alcanzar un tipo de estética que va de lo bello a lo grotesco en milésimas de segundo y cuyas imágenes se pierden repentinamente en la retina del espectador.

Déjame entrar es una de esas películas que crecen y maduran a lo largo del tiempo en la memoria del quién la ve, quedándose grabadas en el subconsciente las dos únicas ventanas iluminadas en una finca de pisos de suburbio gris; los arañazos en la pared provocados por los mensajes en código morse que con las uñas realizan los protagonistas para comunicarse a través de los muros; las sombras alargadas de las ramas desnudas de los árboles sobre la nieve helada o las entradas imprevistas por la ventana de Eli… Otra cosa es que el espectador termine dejando entrar en su interior ese fuera de plano que nunca se muestra y su frío y calculado romanticismo.

8/10